个人介绍
香港导演。1926年生于辽宁锦州。40年代就读于北平国立艺术学校，专修油画。在上海实验戏剧学校专修戏剧、舞台表演、电影。1948年赴香港。辗转于大中华、长城、大观、永华等影业公司，先后从事演员、布景师、配音员、服装管理、编剧、副导演等工作。1955年独立执导《雪里红》后进入邵氏兄弟影业公司。编导古装片多部，以《貂蝉》(获1958年亚洲影展最佳导演奖)、《江山美人》(获1959年亚洲影展最佳影片奖)、《梁山伯与祝英台》(获第二届金马奖最佳剧情片、最佳导演等奖项，并获第十届亚洲影展最佳彩色摄影、美术等奖项)等带动五六十年代港台的黄梅调电影热潮。 他擅长处理历史题材和营造宏大场面，在邵氏片厂搭景拍出《杨贵妃》(获1962年第一届金马奖优等剧情片奖、第十五届戛纳电影节最佳室内彩色摄影奖)、《武则天》(获1963年第二届金马奖优等剧情片奖)等经典宫闱历史巨片。他也编导反映现实的影片，如《后门》，获1960年第七届亚洲影展最佳影片奖。1963年赴台组国联影业公司，开拍《七仙女》与《西施》(获第四届金马奖最佳剧情片、最佳导演奖)，也拍摄文艺片，如《冬暖》(1965)。这一时期大力提拔新人，如宋存寿等，为台湾电影勃兴作出很大贡献。后为“中制厂”拍摄《扬子江风云》(获第七届金马奖最佳剧情片等奖项)和《缇莹》(获第九届金马奖最佳剧情片等奖项，并获第十七届亚洲影展最佳女主角等奖项)。 1970年返港重组新国联，开拍一系列骗术片。1972年重回邵氏，执导《大军阀》(1972)、《风月奇谭》(1972)、《金瓶双艳》(1974)等风月片。其间又完成《倾国倾城》(获第十二届金马奖最佳剧情片及最佳女主角等奖项)和《瀛台泣血》(1976)两部宫闱巨作。70年代末开拍“乾隆皇”系列片。80年代初率先回内地拍片，与北影厂合作《火烧圆明园》和《垂帘听政》(1983)，放开手脚在真实场景中拍摄清宫题材，再创事业高峰。后又陆续拍摄《火龙》(1986)、《末代皇后》(1986)、《八旗子弟》(1988)、《西太后》(1989)等。为此台湾当局禁止他入台，两地片商也不请他拍片，沉寂多年。 90年代曾拍摄《金瓶风月》《敦煌夜谭》《情人的情人》等。1997年1月14日，在北京拍摄电视剧《火烧阿房宫》时，因操劳过度，心脏病发逝世。
个人生活
感
1945年，就读于北平市立三中二年级的李翰祥，返小苏家屯探亲，奉祖父命辍学成婚。
1946年5月31日，长女李燕萍于北平出世。
1953年，因拍摄《嫦娥》而走访女主角杨明，进而结识杨之房客张翠英与其女张日雯。与张相恋二十余日，于其生日当天结婚。
结拜兄弟
1953年2月14日，李翰祥与六位好友于九龙界限街一〇七号结为异姓兄弟，排行依序为冯毅、蒋光超、李翰祥、马力、沈重、宋存寿、胡金铨，自诩为“七大闲”。
获奖记录
戛纳国际电影节
- 1963第16届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖（提名）
- 1962第15届戛纳国际电影节技术大奖杨贵妃（获奖）
- 1962第15届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖杨贵妃（提名）
- 1960第13届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖倩女幽魂（提名）
香港电影金像奖
- 1987第6届香港电影金像奖最佳影片奖火龙（提名）
- 1987第6届香港电影金像奖最佳导演奖火龙（提名）
- 1984第3届香港电影金像奖最佳影片奖垂帘听政（提名）
- 1984第3届香港电影金像奖最佳导演奖垂帘听政（提名）
- 1984第3届香港电影金像奖最佳编剧奖垂帘听政（提名）
- 1983第2届香港电影金像奖最佳编剧奖武松（提名）
台湾电影金马奖
- 1997第34届台湾电影金马奖终身成就奖（获奖）
- 1981第18届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖徐老虎与白寡妇（提名）
- 1979第16届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖乾隆下扬州（获奖）
- 1979第16届台湾电影金马奖优等剧情片奖乾隆下扬州（提名）
- 1977第14届台湾电影金马奖优等剧情片奖乾隆下江南（获奖）
- 1975第12届台湾电影金马奖优等剧情片奖倾国倾城（获奖）
- 1971第9届台湾电影金马奖最佳影片奖缇萦（获奖）
- 1971第9届台湾电影金马奖最佳剧本奖缇萦（获奖）
- 1969第7届台湾电影金马奖优等剧情片奖扬子江风云（获奖）
- 1966第4届台湾电影金马奖最佳影片奖西施（获奖）
- 1966第4届台湾电影金马奖最佳导演奖西施（获奖）
- 1963第2届台湾电影金马奖最佳影片奖梁山伯与祝英台（获奖）
- 1963第4届台湾电影金马奖优等剧情片奖武则天（获奖）
- 1963第2届台湾电影金马奖最佳导演奖梁山伯与祝英台（获奖）
- 1962第1届台湾电影金马奖优等剧情片奖杨贵妃（获奖）
华语电影传媒大奖
- 2006第6届华语电影传媒大奖卓越贡献大奖（获奖）
人物评价
李翰祥带着鲜明的中国传统文化印记创造了香港电影史上的奇迹。李翰祥电影的成功更多因素是来源于他对中国传统文化的理解和对中国历史的审美意识的尺度把握。李翰祥受过系统的传统文化教育，他用电影诠释中国历史文化，并表现出儒家传统的泛伦理主义倾向。
李翰祥是香港电影人中为数不多的“文化”型导演，他的电影中充满中国传统价值观的意蕴，处处散发着古朴典雅之美。李翰祥电影表现出其独具特色的传统文化样式和文化功能。